“新天下耳目的東坡詞”

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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,1,峨嵋共比高,。,一門三父子，,都是大文豪,。,詩文傳千古,，,2,文,藝,全,才,散文：,與歐陽修并稱,“歐蘇”,詩歌：,與江西詩派的開創(chuàng)者黃庭堅(jiān)并稱,“蘇黃”,詞：,與辛棄疾并稱,“蘇辛”,書法：,與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱,“宋四家”,繪畫：善畫竹，論畫主張神似,蘇門四學(xué)士：,秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之,3,1,、不識廬山真面目，,只緣身在此山中。,2,、欲把西湖比西子，,淡妝濃抹總相宜。,3,、莫嫌犖確坡頭路，,

2、自愛鏗然曳杖聲。,4,、日啖荔枝三百顆，,不辭長做嶺南人,。,蘇 詩,情理與趣理同在,4,1,、墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。,2,、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。,3,、十年生死兩茫茫，不思量自難忘。,4,、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。,5,、老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。,6,、誰怕？一蓑煙雨任平生。,蘇 詞,婉約與豪放并重,5,詞：,是開宗立派的大家，首開豪放派詞風(fēng)，與辛棄疾同為豪放派的,代表，合稱“蘇辛”。,詩歌：,提高了宋詩的質(zhì)量,成為北宋詩壇,驕傲,。,散文：,宋代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，為,“,唐宋八大家,”,領(lǐng)銜人物。,

3、6,書法：,擅長行書、草書，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄合稱為,“,宋四家,”,。,繪畫：,是文人畫的開創(chuàng)者之一，有,枯木怪石圖,、,竹石圖,等傳世。,賦：,把古文引進(jìn)賦體的創(chuàng)作，他的,赤壁賦,與歐陽修的,秋聲賦,同為文賦的代表作。,7,第一次嘗試將詩的言志與詞的緣情結(jié)合起來。,詞本來的內(nèi)容是很狹窄的，多為應(yīng)歌而作，其語言風(fēng)格柔媚纖巧。在文人的觀念中，詩莊詞媚，詞為艷科（指詞所具的柔軟性、綺艷性、婉媚性）。被視為純娛樂性的“末道小技”。,蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進(jìn)入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法。,8,詞在蘇軾手中創(chuàng)新一變，他改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為豪放詞派的開創(chuàng)

4、者。,蘇軾手上，詞的審美完成了由女性化的柔婉美向男性化的力度美的轉(zhuǎn)變,。,9,寫作背景,三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此詞。,“,三月七日,”,是宋神宗元豐五年，公元,1082,年的三月七日，是蘇軾謫居黃州的第三個(gè)春天。,據(jù),東坡志林,卷的記載：,“,黃州東南三十里為沙湖，亦曰螺師店。予買田其間，因往相田。,”,10,烏臺詩案,蘇軾因反對王安石推行的激進(jìn)的變法主張，自請外任，先后在杭州、密州、徐州、湖州任職。,1079,年（元豐二年），御史中丞李定等以蘇軾在詩文中譏諷時(shí)政，毀謗朝廷的罪名逮捕了蘇軾，史稱,“,烏臺詩案,”,。蘇軾含冤,103,天后終被赦，

5、貶為黃州團(tuán)練副使。,11,蘇東坡與黃州,蘇軾貶居黃州四年有余，雖遭宦途風(fēng)雨，但他能以豪爽樂觀的性格和隨緣自適的人生態(tài)度把自己從苦悶和失意中解脫出來。這段時(shí)期，蘇東坡作詞約五十首。,12,蘇東坡與黃州,蘇東坡成就了黃州，,黃州成就了蘇東坡。,余秋雨,13,莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。,道中遇雨，同行狼狽，,雨點(diǎn)穿林，打葉有聲，,可見雨勢不小。,但蘇東坡是怎樣的神態(tài)？,朗讀時(shí)該注意什么？,14,竹杖芒鞋輕勝馬,蘇公手持竹杖 腳著草鞋，分明是一身山民野服。而達(dá)官貴人朝廷命官，往 往是 高 頭大馬。“ 輕 勝 馬”要 讀 出怎樣的心情？,15,誰怕？一蓑煙雨任平生。,這是不同凡響的驚人之筆！從字面

6、上看，這句話該如何理解？,“,怕什么呢？我的一生就是頂笠披蓑，在煙雨中穿行的，對此，我早習(xí)以為常了。面對人生風(fēng)雨，不如任其自然，泰然處之。,”,“,誰怕？,”,反問，語速短促，堅(jiān)定。后句要讀出蘇公飽經(jīng)風(fēng)雨，但超然達(dá)觀的氣度和胸襟。語氣高昂，情態(tài)自然，精神樂觀。,16,回首向來蕭灑處。歸去。也無風(fēng)雨也無晴。,自然風(fēng)雨，,人生風(fēng)雨、,宦途風(fēng)雨。,17,東坡是如何面對人生的風(fēng)風(fēng)雨雨的？這場沙湖春雨給了蘇軾怎樣的啟發(fā)？,風(fēng)也好，雨也好；陰也 好，晴也好；沉也好，浮也好，人生看得幾清明。,蘇公以豁達(dá)樂觀、平靜的氣度，視風(fēng)雨為無物，陰晴如一；盛衰榮辱，又何足掛齒？利害得失，正可一并泯滅。,18,蘇東坡這首

7、詞是借題發(fā)揮。他胸中的許多感慨和想法因途中的遇雨而觸發(fā)，而后便借此來抒發(fā)自己的感想和心情。,即寫眼前景，談心中事；因自然現(xiàn)象，談人生哲理。于是便有了這首于簡樸中見深意、于尋常處生波瀾的詞來。,19,蘇軾在,定風(fēng)波,這首詞中,借對自然風(fēng)雨的應(yīng)對態(tài)度來表達(dá)他對人生風(fēng)雨和政治風(fēng)雨的處置心態(tài),他準(zhǔn)備要以不避坎坷,任其自然的態(tài)度來對待眼前和將來的政治風(fēng)雨和人生風(fēng)雨。,從中我們可以看到作者坦蕩的心胸和泰然自處的生活態(tài)度。,:,20,定風(fēng)波,一詞是蘇軾在貶謫黃州這個(gè)特定時(shí)期的自我畫像。這個(gè)在風(fēng)雨中處變不驚、“吟嘯徐行”的形象,非常生動(dòng)地表現(xiàn)了作者處困境而安之若素,把失意置之度外的精神面貌和闊大心胸。,21,

8、“,曲筆,”,寫,“,胸臆,”,對于,定風(fēng)波,（莫聽穿林打葉聲），清代鄭文焯,手批東坡樂府,中有以“曲筆”寫“胸臆”的評語，你如何理解這個(gè)評語？這樣寫有什么好處？,“,曲筆,”,-,寫文章時(shí)故意離開本題，而不直書其事的筆法。,定風(fēng)波,寫,“,三月七日,”,沙湖遇雨，這并不是東坡本意。,22,定風(fēng)波,寫“三月七日”沙湖遇雨，這并不是東坡本意。蘇軾由雨中吟嘯徐行而生發(fā)“一蓑煙雨任平生”“歸去。也無風(fēng)雨也無晴”的感慨，通過遇雨這件平常的事，表達(dá),自己的生活體驗(yàn)，處世態(tài)度和人生感悟，表達(dá)自己坦蕩的胸襟、開朗的個(gè)性和樂觀的精神,。,遇雨 （故意離開本題）,人生風(fēng)雨、宦途風(fēng)雨 曲筆,憂樂兩忘，達(dá)觀歸心（作

9、者的本意）,23,“,曲筆,”,寫,“,胸臆,”,有什么好處？,途中遇雨，借題發(fā)揮，巧妙地把自然界的風(fēng)雨和政治變化中的風(fēng)風(fēng)雨雨聯(lián)系起來，把沉摯深永的人生哲理寄寓生活常事，起筆隨意，結(jié)句高妙，引人深思，大大增強(qiáng)了詞的韻味。,24,蘇軾,江城子,十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。,夜來幽夢忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。,25,這首感情深摯的悼亡詞，雖題為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻,真摯的愛情和深沉的思念,。詩人娶王弗為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸亡故，先葬于汴京西郊，次

10、年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)。這首詞即為懷念亡妻王弗而作。,全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。,26,“,十年生死兩茫?！?，長久郁結(jié)于心的深長的悲嘆，首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)，,凄哀至極,。歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時(shí)無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。傳達(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清之感。 “兩茫茫”，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情，,凄婉、沉痛,，直籠罩全篇。,27,“,不思量，自難忘”,哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不

11、去,，深沉綿邈。作者用最平常的語言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。,28,“,千里孤墳，無處話凄涼,”,亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒有自己相伴身邊，想見得她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清。,“,無處話凄涼,”,一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。,29,“,縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜,”,是詩人在向亡妻訴說,“,凄涼,”,了：我們即使能夠相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了。,死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設(shè)想其重逢，

12、所以用了一個(gè),“,縱使,”,。,“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，下面說,相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪,。,30,“,塵滿面，鬢如霜”，寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。,31,上片寫盡了,相思,之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫,夢,。因“思”而成“夢”，先寫所“思”后寫所“夢”，自然成章。,32,“,夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，筆墨輕巧地一轉(zhuǎn)，即十分自然地折入寫夢?！皦簟笔恰坝膲簟保弧坝摹弊謱懗隽藟艟持?縹緲朦朧,

13、?！昂鲞€鄉(xiāng)”的“忽”字也值得玩味。夢可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔?！昂觥弊謱懗隽饲Ю餁w鄉(xiāng)之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜，想望殷切而不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過是一種虛幻不實(shí)的夢境。入夢是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重。仔細(xì)吟詠，不難體味出隱含其間的,亦喜亦悲,的復(fù)雜感情。,33,“,小軒窗，正梳妝”看似夢境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。,34,“,相顧無言，唯有淚千行”十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄

14、涼要向?qū)Ψ絻A訴；一句話也說不出來。無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。,35,“,料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”三句總束全詞，是感情發(fā)展的高潮。,夢中情景，何等真切，醒來卻一切化為烏有，便又重陷入生死相隔、渺茫不見的深沉的悲哀,。遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景??！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷。,“腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者,。遙承開頭“十年生死兩茫?！敝?，首尾相接，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。,36,以虛映實(shí)，虛中見實(shí),，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是

15、虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f，正是因?yàn)榻柚趬艟车奶摶门c縹緲，才格外地顯得情真意切。感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：,死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦,。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！,這首詞如春蠶吐絲，如幽山流泉，從詩人胸臆間瀉出，質(zhì)樸自然。無矯飾之情，無故作之態(tài)，不以使事用典取勝，亦不以鍛煉詞句生色，純以平常語出之。然而千百年來卻引起了無數(shù)讀者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：,以情動(dòng)人,。,37,水龍吟,次韻章質(zhì)夫楊花詞 似花還似非花，也

16、無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。,38,譯成現(xiàn)代散文：,這帶有白色絨毛的柳絮，象是花又象不是花，也沒有人可惜它紛紛落下，任它飄來墜去。它飛入人家的庭院，落在大路的兩旁，看起來似是無情之物，思想起來卻似有萬種情思和深意。這柔軟的柳枝多象是少婦因思戀丈夫而愁壞的衷腸，那細(xì)長的柳葉又多象是她剛醒來時(shí)困倦的媚眼，想睜開時(shí)還閉上。這獨(dú)守空房的少婦正做著一個(gè)好夢，楊花伴著她隨風(fēng)飄去萬里，尋找那離家遠(yuǎn)游的郎君

17、的去處，怎知突然又被黃鶯驕瀝婉囀的聲音驚醒。她不恨楊花飄墜殆盡，只怨那西園里滿地的落花難以收拾。等到天亮到來和風(fēng)雨過去的時(shí)候，楊花卻已無影無蹤，不知到哪里去了。呵，原來是飄落在碧綠的池水中，化作了片片浮萍。這原是點(diǎn)綴春色的楊花，大部分零落成泥化作塵土，小部分化作浮萍隨水流去了。再仔細(xì)看時(shí)，卻原來那浮萍不是楊花，而是一滴滴思婦眷念丈夫的眼淚。,39,蘇東坡貶謫黃州時(shí)，其好友章質(zhì)夫曾寫,水龍吟,一首，內(nèi)容是詠楊花的。因?yàn)樵撛~寫的形神兼?zhèn)?、筆觸細(xì)膩、輕靈生動(dòng)，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，因而受到當(dāng)時(shí)文人的推崇贊譽(yù)，盛傳一時(shí)。蘇東坡也很喜歡章質(zhì)夫的,水龍吟,，并和了這首,水龍吟,.,次韻章質(zhì)夫楊花詞,寄給

18、章質(zhì)夫，還特意告訴他不要給別人看。章質(zhì)夫慧眼識珠，贊賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。,40,蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首,水龍吟,即為其中之一。,它藉暮春之際,“,拋家傍路,”,的楊花，化,“,無情,”,之花為,“,有思,”,之人，空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。,篇末“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。,41,這首詞的上闋主要寫楊花的飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)。 ,“,似花還似非花，也無人惜從教墜。,”,開頭一韻，非同反響，道出了楊花的性質(zhì)和際遇。,“,似花還似非花,”,

19、：楊花即柳絮?？粗跸窕ㄓ之吘共皇腔āＫ囆g(shù)手法上顯得很,“,抽象,”,，但仔細(xì)品味琢磨，這,“,抽象,”,超出了具體形象，一語道出了柳絮的性質(zhì)。蘇東坡匠心獨(dú)運(yùn)，以,“,抽象,”,寫出了非同反響的藝術(shù)效果,。,42,“,也無人惜從教墜”，則言其際遇之苦，沒有人憐惜這像花又畢竟不是花的柳絮，只有任其墜落，隨風(fēng)而去?！盁o人惜”是詩人言其飄零無著、不被人愛憐的際遇，也正說明了唯獨(dú)詩人惜之。一個(gè)“惜”字，實(shí)在是全篇之“眼”，妙不可言。,43,“,拋家傍路，思量卻是，無情有思。,”,這一韻承接上一韻中的,“,墜,”,字展開，賦予柳絮以人的性情。,“,拋家傍路,”,說楊花的飄忽無著，仔細(xì)思量，那柳絮墜離枝

20、頭，,“,拋家,”,而去，不是很無情嗎？可是柳絮,“,傍路,”,飄零，卻又依依難舍，戀,“,家,”,之情躍然紙上。真是,“,道是無情卻有情,”,！,“,有思,”,言其不忍離別的愁思和痛苦。其實(shí)，這是詩人的想象，,“,思量,”,是,“,惜,”,的進(jìn)一步的深入，使楊花飄忽不定的形態(tài)具有了人的情感。,44,“,縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。,”,這一韻承接上一韻的,“,有思,”,，采用擬人的手法，以極其細(xì)膩獨(dú)到的筆致，盡寫柳絮飄忽迷離的神態(tài)，讓人柔腸百轉(zhuǎn)，思緒萬千，嘆為觀止。從上闋,“,無情有思,”,開始，詩人便展開想象的羽翼，把楊花比喻為一個(gè)思親少婦，將,“,有思,”,具體化、形象化，活脫脫地展示

21、出她的完整形象。這里，,“,有思,”,成為思親少婦的,“,愁思,”,。因,“,愁思,”,而,“,縈損柔腸,”,，因,“,愁,”,而,“,柔,”,，因,“,柔,”,而,“,損,”,；,“,愁思,”,煎熬則,“,困,”,，,“,困,”,則,“,嬌眼,”“,欲開還閉,”,。思親少婦的情態(tài)被詩人描寫、刻畫地極其細(xì)膩，從而把柳絮隨風(fēng)而墜、時(shí)起時(shí)落、飄忽迷離、勾魂攝魄的形態(tài)，生動(dòng)地呈現(xiàn)在我們面前，真乃神來之筆。,45,“,夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。,”,少婦,“,有思,”,，,“,有思,”,的情態(tài)也描摹出來。那么少婦為何而思？上闋的最后一韻作了回答：她在思念遠(yuǎn)方的夫婿。這一韻化用了,“,打起黃鶯

22、兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得過遼西,”,的詩意。,“,夢隨風(fēng)萬里,”,既寫少婦之夢，又關(guān)合柳絮飄忽迷離，輕盈若夢。愁中入夢，夢里與遠(yuǎn)在萬里的君郎相逢，卻被鶯兒的啼聲驚醒，怎不讓人愁更愁，簡直讓人惱恨了！,46,縱觀上闋是,以人狀物,，雖然是在詠柳絮，卻叫人難分詩人是在寫柳絮還是寫思婦。柳絮與思婦達(dá)到了,“,你中有我，我中有你,”,，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令我想起了莊子做過的一個(gè)夢：,“,昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。不知周之夢為蝴蝶，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂,物化,。,”,47,詞的下闋與上闋相呼應(yīng)主要是寫,柳絮的歸宿,，感情色彩更加濃厚。 ,“,不恨此花飛盡

23、，恨西園落紅難綴。,”,在上闋,“,惜,”,和,“,愁,”,的情緒基礎(chǔ)上，詩人下闕的頭一韻直抒胸膩，,“,愁,”,化作,“,恨,”,，傾注惜春之情，也是在更深的層次上寫柳絮,“,也無人教墜,”,的際遇。這一韻應(yīng)和上闋首韻,“,似花還似非花，也無人惜從教墜,”,。表面上看，因?yàn)榱跸窕ㄓ之吘共皇腔?，所以不必?“,恨,”,，應(yīng)該,“,恨,”,的是西園遍地落英，,“,零落成泥碾作塵,”,，春去無奈，最可憐惜。然而，細(xì)細(xì)斟酌，,“,落紅難綴,”,更,反襯,出柳絮的,“,無人惜,”,的遭際，詩人用這種手法進(jìn)一步寫出了對柳絮獨(dú),“,惜,”,的情愫。,48,“,曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。,”,拂曉的一

24、場春雨過后，那隨風(fēng)飄舞、,“,拋家傍路,”,卻,“,無人惜,”,的柳絮上哪兒去了呢，為何無蹤無影，蕩然無存了？,“,一池萍碎,”,即是回答?？吹綕M池細(xì)碎的浮萍，詩人驀然清醒,原來那沸沸揚(yáng)揚(yáng)，滿天的飛絮都化作了水上的浮萍。這里，,“,遺蹤何在,”,是問題，,“,一池萍碎,”,是結(jié)果，而,“,曉來雨過,”,是柳絮化為浮萍的客觀條件。柳絮化為了浮萍，用現(xiàn)在的科學(xué)觀點(diǎn)來看，是不可能的。但詩人,“,惜,”,柳絮又不忍看到它憑空消逝的傷感卻得到慰藉。何況柳絮墜落，化為浮萍也是當(dāng)時(shí)的,“,公認(rèn),”,。,“,遺蹤何在,”,一句寫得極好，把詩人對春雨過后，柳絮消失后的心理情態(tài)盡寫出來，又起到了,“,承上啟下,”

25、,的作用，實(shí)屬難得。,49,“,春色三分：二分塵土，一分流水。,”,這一韻從柳絮的,“,遺蹤,”,蕩然無存生發(fā)，以簡潔洗練的句子寫出了,春光易逝的傷感,。雖然花落無情，好景不長，然而春去有,“,歸,”,：一部分歸為塵土，一部分歸為流水。即使如此，也是,“,無可奈何花落去,”,，柳絮不復(fù)存在，大好的春光也隨著柳絮的消失一去不復(fù)返了。,“,惜,”,柳絮，進(jìn)而,“,惜,”,春光，詩人的情感袒露無遺。,50,“,春色三分,”,一句很是別出心裁。把光景分為若干份并不是蘇東坡的創(chuàng)造。詩人寫這首詞之前，許多騷人墨客寫下了不少類似的句子，如,“,天下三分明夜月，二分無賴是揚(yáng)州。,”,、,“,三分春色兩分愁，更

26、一分風(fēng)雨。,”,等都是經(jīng)典名句。上述名句都不如蘇東坡的語意蘊(yùn)藉、含蓄、巧妙。,51,“,細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。,”,這最后一韻，是具有歸結(jié)性的震撼全篇的點(diǎn)睛之筆。那沸沸揚(yáng)揚(yáng)，飄忽迷離的柳絮在詩人的眼里竟然,“,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚,”,！這一韻照應(yīng)了上闋,“,思婦,”“,愁思,”,的描寫，比喻新奇脫俗，想象大膽夸張，感情深摯飽滿，筆墨酣暢淋漓，蘊(yùn)意回味無窮，真是妙筆神功！,52,蘇東坡的“和詞”“先乎情”，“以性靈語詠物，以沉著之筆達(dá)出”，不僅寫了楊花的形、神，而且寫景“言情”，在楊花里傾注了自己的深摯情感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，達(dá)到了高超的藝術(shù)境界，從而獲得了永恒的藝術(shù)生命。這是章質(zhì)夫的

27、“原唱”望塵莫及的。,在,藝術(shù)構(gòu)思上，采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人有機(jī)地、巧妙地結(jié)合起來，栩栩如生地刻畫出一個(gè)完整的思婦形象，寫柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。,在語言藝術(shù)特色上,，,新穎別致，舒放自如，并且好句比比皆是。如“似花還似非花”、“無情有思”、“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”、“春色三分：二分塵土，一分流水”、“點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”等，都是可圈可點(diǎn)、令人稱頌的佳句。,53,王國維,人間詞話,稱,:,詠物之詞,自以東坡,水龍吟,為最工,.,請就本詞詠物這一特點(diǎn),結(jié)合全詞內(nèi)容簡要賞析,.,54,要點(diǎn),:(1),全詞意象朦朧,明詠楊花,暗詠思婦,離形取神,全從虛處摹寫,抒

28、情幽怨纏綿,.(1,分,)(2),上闋正面描寫楊花,惜楊花之飄墜,.,一惜其,拋家傍路,由物及人,;,二惜,縈損柔腸,困酣嬌眼,以擬人手法直喻傷春思婦的形象,離開取神,;,三惜尋郎夢破,兼取楊花之象和思婦之神,.(3),下闋以少婦傷春抒發(fā)楊花委塵之悲恨,.,由楊花而落紅,想象成點(diǎn)點(diǎn),離人淚,物與人,情與景于似與非似之際交融為一體,.(4,分,)(4),詞人借楊花,思婦寄托身世坎坷之寂寞幽怨,.(1,分,),55,卜算子 黃州定慧院寓居作,缺月掛疏桐，漏斷人初靜。,誰見幽人獨(dú)往來？,縹緲孤鴻影。,驚起卻回頭，有恨無人省。,揀盡寒枝不肯棲，,寂寞沙洲冷。,56,這首詞是元豐五年（,1082,）十二

29、月蘇軾初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。詞中借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了詞人,孤高自許、蔑視流俗,的心境。,上闋首先營造了一個(gè),幽獨(dú)孤凄,的環(huán)境,殘缺之月,疏落孤桐,滴漏斷盡,一系列寒冷凄清的意象,構(gòu)成了一副蕭疏,凄冷的寒秋夜景,為幽人、孤鴻的出場作鋪墊。,57,“,漏斷,”,即指深夜。這兩句出筆不凡，渲染出一種孤高出世的境界。接下來的兩句，先是點(diǎn)出一位獨(dú)來獨(dú)往、心事浩茫的,“,幽人,”,形象，隨即輕靈飛動(dòng)地由,“,幽人,”,而孤鴻，使這兩個(gè)意象產(chǎn)生對應(yīng)和契合，讓人聯(lián)想到,：,“,幽人,”,那孤高的心境，不正象縹緲若仙的孤鴻之影嗎？這兩句，既是實(shí)寫，又通過人、鳥形象的對應(yīng)、嫁接，極富象征意味和詩

30、意之美地強(qiáng)化了,“,幽人,”,的超凡脫俗。,58,下闋專寫,孤鴻遭遇不幸,，心懷幽恨，驚恐不已，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲,。這里,，詞人以,象征,手法,，匠心獨(dú)運(yùn)地通過鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的,孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境,。作者與孤鴻惺惺相惜，以,擬人化,的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動(dòng)，把自己的主觀感情加以對象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。,59,本詞明寫孤鴻,而暗喻自己,鴻人合一,這首詞的境界,確如山谷道人黃庭堅(jiān)所說,:,“,語意高妙,似非吃煙火食人語,非胸中有萬卷書,筆下無一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此！,”,這種超凡脫俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者,“,情動(dòng)于中而形于言,”,托物寓人；在對孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，生動(dòng)傳神。,60,此詞詠孤雁,寄托詞人情思。請簡要分析詞人是如何表達(dá)自己的思想感情的。,此詞詠孤雁，寄托自己的情思。特點(diǎn)是人和鴻兩個(gè)形象融為一體。上闋寫靜夜鴻影、人影兩個(gè)意象融合在同一時(shí)空，暗示作者,以雁詠人,的匠心。,下闋寫孤鴻飄零失所，驚魂未定，卻仍擇地而棲，不肯同流合污。主要寫,孤雁心有余悸的凄慘景況和堅(jiān)持操守的崇高氣節(jié),。透過,“,孤鴻,”,的形象，容易看到詞人,孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的個(gè)性。,61,本次課程結(jié)束，,謝 謝！,62,